2025年11月30日

更新連絡用記事

『絶対に解けない受験世界史４』を書きました！　好評発売中。または，このブログに初めて来た方はこちらへ。

6/15 『絶対に解けない受験世界史４』の正誤表を更新。

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2025年10月31日

ニコ動・YouTubeの動画紹介　2025.9月中旬〜2025.10月上旬




OdysseyよりもAnomalyの紹介になっている。Anomalyの時にはシリーズが作られなかったのと，Anomalyの内容があまりにもなんでもするセイカさんシリーズ向きだったのはある。



まだ検証されるバグが残っているのか，と毎回驚いてしまう。また，FF8になってもまだFF6の「翔んでる！平賀源内」とほぼ同じ現象が起きるというのは面白い。ATBシステムの基礎は同じなのか。



潼関の戦いの戦史的な意味を知らなかったので面白かった。重装騎兵が弓騎兵を破る要素だったとは。



声を聞いたらすぐにわかる，某VTuberさんの転生体。戻ってきてくれて非常に嬉しい。


こういう公的なものにもVTuberが進出していくんだな，と思っていたらこの企画については去年からVTuberがPRキャラクターに採用されていた。先進的な企画だ。気づけば科学系（特に天文学系）VTuberはけっこう増えている。


きら子さんのテンションが高くて楽しそうでよい。私は大宰府は天満宮だけ行って他は見ていないので，次に行ったら九博と大宰府展示館と水城は見ないといけないなと思った。


非常に面白かった回。神仏習合の影響で神も人の形をとらざるをえなくなったので，動物が神性を失った。その中でも神の使いになれたものは神性をかろうじて維持できたが，なれなかった狸は自然と悪役を引き受ける形になり，それが昔話にも適用されているという議論は説得力があるように思う。冒頭にある注意書きの通り，ちゃんと調べないと確証は持てないが。


忘れた頃にやってくる第２回。突然登場した本来のフィアッカの立ち絵が出てきてフィアッカ好きの私はPCの前で倒れた。べっかんこう先生は神。


珍しい選曲。技閃きのために頻繁に通っていたので脳裏にこびりついている曲である。  
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2025年10月29日

2025年10月前半に行った展覧会（石川県立博物館，絵金）

　白山登山の旅行で寄った石川県立博物館。建物は赤レンガ造りで，旧制第四高校の校舎をリノベーションしたもの。こういう県の歴史を語る県庁所在地にある博物館は大体において現地の戦国大名や江戸初期の藩主の称揚が中心になっていることが多いが，この博物館は前田利家・利長・利常・綱紀の扱いが驚くほど薄かった。この傾向は金沢城の展示でも同様で，これが青葉城なら伊達政宗を褒め称えていたところ，城としての特徴の説明に終始していた。そういう役割は石川県立博物館に併設の加賀本多博物館に固めてあるのかもしれないが，今回は訪問しなかった。そうでもなければ，金沢市民は意外と前田家に愛着がないということかもしれない（前田利長については高岡市の方が愛着を持っているかもしれない）。戦国時代について言えば，どちらかというと加賀一向一揆の扱いの方が大きく，ここだけ見ると前田家よりも一向一揆の方に思い入れがありそうに見えた。歴史よりも宗教の方が現役だからということだろうか。戦国時代以外では，平安時代の約400年間は記録があまり残っていないためにほぼカットされていた。よくあることではあるが，能登・加賀でもそうだったか。
　行った時の企画展は九谷焼の歴史。陶磁器の輸入で財政が傾くものだから輸入代替化を目指したのが19世紀初頭，京都から青木木米を呼んで技術導入を図り，保護主義的な非関税障壁を用いた重商主義政策を取って藩内産業を育成しようとするも，なかなか上手くいかない。やっと何人かの天才が出てきて伊万里焼に見紛う金襴手が生産できるようになり，やっと投資が回収できそうになってきた頃に明治維新を迎え，加賀藩自体がなくなってしまった。しかし，九谷焼は明治時代に重要な輸出品に成長する。こうして見ると九谷焼の歴史は，幕末まで50・60年しかない時代に産業を生もうとするととこうなるという点で新鮮な歴史であり，短い中に苦難が多くて濃い。また，統一的な方針も無いまま現場任せだったので作品の幅が広く，珠洲焼にしか見えないものまであったのは面白かった。面白かったが珠洲焼と混ざっているようでは均質な商品の出荷を目指す産業としてあまり良くないわけで，クリエイティブな分野を育成するときは政治が口出ししても上手くいかないとは言うものの，キャッチアップ型の産業である場合はそうでもなく，ちゃんと口を出さないとダメそうという学びがある。




　サントリー美術館の絵金展。絵金は「絵師金蔵」の略で，幕末から明治初期にかけての土佐で活躍した絵師である。作品の大半は芝居絵が多い。芝居絵とは歌舞伎や浄瑠璃の作品の一場面を二つ折りの屏風に描いた土佐特有の形式の美術作品であり，絵金は土佐で活動したからこそ芝居絵を描き続けたのだろう。歌舞伎らしい大ぶりの身振りと過激な色彩を特徴であり，兄弟弟子に河鍋暁斎がいるのも納得である。特に赤色の鮮やかさが絵の魅力であり，その魅力を活かすべく血飛沫がとぶ場面が多く，そうでなくとも目立つべき登場人物が赤色の着物を着ている。高知県では夏に絵金の作品を飾る祭りが開かれており，その再現展示にかなり力が入っていた。なお，この再現展示エリアに限って写真撮影OKであった。
　展示の大半が芝居絵であったので，作品のキャプションには全作品とも元の芝居のあらすじと場面説明が書かれていたのだが，絵金の赤色が映えやすい作品選択のせいで，仇討ち物と悲劇が多かった。自分が歌舞伎と浄瑠璃に詳しくないこともあり，似たようなあらすじが多くて混同し，かなり頭の疲れる展覧会ではあった。芝居の登場人物が皆すぐ勘違いで切腹する。もちろん作品のキャプションは限られた紙幅の中でがんばって関係図も使って説明してくれているのだが，そもそも芝居のあらすじがかなり複雑なので，あれは限界がある。諦めて展示作品数を絞り，キャプションの面積を増やしても良かったのかもしれない。
　ところで，この展覧会の感想ツイートをつぶやいたところ，普段は10ファボくらいつくところ，本ツイートは２ファボにとどまっている。絵金が私の周囲では全然知られていない可能性が高い。かく言う私も割と最近（多分直近５年くらい）知った画家ではあり，日本美術史の概説書でもあまり登場しないと思われ，知名度が一段下がるのは仕方がないところだろう。

  
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2025年10月27日

2025年8-9月に行った展覧会（大奥，焼締陶，正倉院模造）

　東博の大奥展。行こうかどうしようか迷っていたのだが，モーニングで連載している『猫奥』の読者なので，コラボしていると知って，じゃあ行くかと。展示品の質は良く，衣服と漆器が多かったが，大奥という特殊な環境で丁寧に扱われ，そもそもニ・三百年しか経過していないので保存状態が良いものが多かった。一方，並び順がテーマごとになっていたのがかえってわかりにくく，あの展示内容なら時代順に置いてほしかった。時代ごとの風習や文化，服装の流行の移り変わりなどを見せた方が面白かったのではないか。何人かの女性にスポットライトを当てた形で展示が進み，コラボしているためか瀧山様の展示が結構多かったのは嬉しかった。もっとも，史実の彼女が猫好きだったかは知らない。また，天璋院篤姫の扱いが一番大きかったような気がするが、主催がNHKだからか。あわせて幕末の大奥中心の展示になっていたように思われた。



　根津美術館の焼締陶展。釉薬をかけずに焼成した陶器一般を指すが，土器との違いは焼成温度が陶器並に高いことで，一部は�Т錣箸盡討个譴襦Ｅ玄┐魯戰肇淵犹困瞭酥攵討範燦斗�+αで構成されていて，やはり焼締陶の代表格である備前焼と信楽焼が多かった。ざらっとした土の触感をそのまま焼き付けたような焼締陶だらけで素晴らしかった。 多種多様な焼締陶が展示されていたので，その中での質感の違いを楽しむことができた。なお，本展覧会では自然釉のかかった信楽焼も焼締陶扱いであったが，確かに陶器とどっちに分類するのか難しい。個人的には表面の大部分に自然釉がかかっていたら，それはもう焼締陶ではなく陶器に分類したい。さりとて，六古窯のうち常滑・丹波・越前焼，それに加えて珠洲焼・渥美焼はこういう機会でもないと企画展の展示品に並ばないので，まとめて見られたのは意外と貴重かもしれない。どれも良いが，並べて見るとやはり備前焼は特徴が際立っていて面白い部分が多い。六古窯の中でも名前がよく知られているのはここに理由がある。




　上野の森美術館の正倉院展。全品再現模造だが，正倉院宝物とはそういうものであると思う。約３年前にもサントリー美術館で正倉院の再現模造展が開催されていた。また，展示のノリが軽く，学術的であるよりかはエンタメ的な展覧会であったが，これも上野の森美術館にはありがちなのでわかっていたところで，行っておいて文句を言うところではない。それだけ微妙さが漂うことがわかっていながら，じゃあなんで行ったのかと言えば，目的は蘭奢待の匂いである。その完全再現とあっては，美術史ファンというよりも歴史オタクとしてかぎにいくしか選択肢はない。その蘭奢待の匂いは，概ねシナモンであった。Twitterを検索しても皆シナモンと言っているので，私の鼻が悪かったわけではなさそうである。シナモンは肉桂の名で古代から知られており，そもそも正倉院には蘭奢待とは別に肉桂が保存されているようなので，シナモンの匂いは日本史上珍しいものではなかったはずである。蘭奢待が珍重されたのは匂い自体というよりも聖武天皇夫妻が愛して長く正倉院で保管されていた来歴によるのだろう。
　あとは銀薫炉と，楽器の音の復元は面白かった。 楽器の音も復元対象ということで昭和の半ばにはもう録音されており，今回はさらに古代楽器の音色を用いつつ，ピアノに乗せて作曲された曲「光」が展示場内で公開されていた。この「光」が尺八と横笛の響きが綺麗な良い曲で思わず聞き入ってしまった。あれは一般公開しないのだろうか。

  
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2025年10月26日

登山記録44（白馬岳，神久山）

No.109・110　小蓮華岳・白馬岳
〔標高〕2932m（白馬岳），2763m（小蓮華岳）
〔標高差〕約1100m（栂池自然園から）
〔獲得標高差〕約1700m
〔百名山認定〕百名山
〔ヤマノススメ〕ー
〔県のグレーディング〕5B
〔私的な難易度と感想〕5B
　一泊二日で白馬岳へ。朝７時にゴンドラ乗り場に着いて乗る。実は我々が乗った前日にゴンドラ同士が接触する事故を起こしていたということを後から知った。８時に栂池高原に到着して出発。天狗原に向けての最初の１時間が一番きつい登り。天狗原は高原植物が豊富で花が綺麗だった。さらに１時間で白馬乗鞍岳へ。途中で雪渓があったが，持ってきたチェーンスパイクを使うことなく登れた。大池小屋で昼飯（チャーハン）を食べて船越ノ頭へ。後は美しい稜線を歩いて山頂へ。小蓮華山を過ぎた辺りからガスってきて眺望が無くなったのは残念であったが，代わって雷鳥を見ることができたのと，高山植物は綺麗だったので良しとしたい。小蓮華岳は新潟県最高峰であり，風切地蔵の鉄剣というオブジェクトが山頂を飾っている。名前も形状も格好良いが，由来が今ひとつわからない。調べれば出てきそうだが，調べる気力がちょっとない。小蓮華山という山名自体は白馬岳の越後側からの古名が「大蓮華山」であったことに由来するようだ（白馬岳は信州側からの呼称）。
　小蓮華岳を過ぎて白馬岳に向かうとその次にある地点が「三国境」である。長野県・新潟県・富山県の三点県境である。三国境で休憩をしていたら他の登山者の集団の一人が「足がつった」という話をしていたので，同行者が芍薬甘草湯を分けてあげていた。登山は助け合い。山頂には新田次郎の『強力伝』に登場する風景指示盤が設置されている。山頂を過ぎて14時頃に白馬山荘に到着。同行者と個室で宿泊，環境はかなり良い。夕食は生姜の効いた独特の味噌汁が非常に美味しい。白馬山荘の歴史を展示する一室があり，今上天皇陛下が皇太子時代に訪れた記録も残っていて面白かった。
　翌日も晴れず，ひたすら下山。途中で再び雷鳥を発見。最後に栂池植物園を見てロープウェーへ。難易度は長野県のグレーディング5Bちょうどというところ。標高が高い稜線が続いて空気の薄さを感じるのと，白馬乗鞍岳から白馬大池にかけて岩場が続く点は注意が必要だが，全般的には危ない箇所が少ない。北アルプスは焼岳についで二座目であった。来年は唐松岳に登ってみたい。また，今回の登山の前後は黒部ダムと木崎湖と仁科神明宮，長野五輪のスキージャンプ台を観光したが，まだ重伝建など行っていない観光地があるのも来年の楽しみである。
　『日本百名山』では，名前の由来（大蓮華山・代馬岳）に触れた後，山頂に祠がないことを指摘し，実はウェストン以降によって開拓された地味な山だったことを指摘している。言われてみるとその通りで，深田自身は「僻遠の地にあったからだろう」としているが，他の高山に比べて著しく深いわけではないので不思議である。なお，深田にしては珍しく，スキーへの言及がわずかである。



白馬岳・白馬乗鞍岳 / 稲田義智さんの活動データ | YAMAP / ヤマップ



No.111　神久山（飯能）
〔標高〕168m
〔標高差〕約50m（天覧山登山口から）
〔獲得標高差〕約50m
〔百名山認定〕ー
〔ヤマノススメ〕20巻
〔県のグレーディング〕ー
〔私的な難易度と感想〕1A
　10月頭に巾着田の彼岸花を見に行ったついでに山頂を踏んできた。どこの山だ聞いたことがないと思った人は正しいし，知っている人はよほど埼玉県の山に詳しいか飯能市民か重度の『ヤマノススメ』オタクのいずれかだろう。『ヤマノススメ』は作者のしろ先生の取材を元に描かれているが，コロナ禍により遠征ができなくなったため，20巻から数巻はネタ切れとなり，飯能百名山という非常にマイナーなネタを頻繁に取り上げていた。その一座がこの神久山で，実質的には天覧山の一部というべき山である。眺望は全く無い。重度の『ヤマノススメ』オタクか飯能百名山に関心がある人でなければ行く意味はないだろう。なお，以前の神久山はあまりにもマイナーすぎて登山道が不明瞭で，ルートファインディングの意味で高難易度だったようだが，私が行った時には踏み跡が明瞭になっていて特に困ることはなかった。YAMAPにもきちんと記載がある。意外と飯能百名山に選ばれた効果や『ヤマノススメ』効果で登る人が増えているのだろうか。ついでに確認してみたところ，私は『ヤマノススメ』聖地巡礼をけっこうマメにやっているので，飯能百名山を現時点で23座くらいは登っていそうだった。



彼岸花の巾着田から神久山・多峯主山・天覧山 / 稲田義智さんの活動データ | YAMAP / ヤマップ
  
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2025年10月12日

2025年8月に行った展覧会・美術館/博物館（仁科神明宮など）

　根津美術館の唐絵展。宋元・明と中世日本の水墨画の所蔵品が展示されていた。その辺りは当然ながら東博が強く割と見慣れたものが多いが，一点だけ牧谿の「漁村夕照図」はここでしか見れないものであり，ほぼそれを見に行った形である。没骨で岩がちな漁村と湿度が高く重そうな空気の描写が素晴らしかった。他は東京の美術館の意地で関東の水墨画が多かったが，雪村をはじめとして，画家のことが大体何もわかってない（正確な生没年も画業も身分さえも）のがいかにも中世の関東。記録が残ってなさすぎる。
　今まで意外と夏の根津美術館に来た回数が少なく，真夏の庭は少し新鮮だった。そして自分のブログで振り返ってみると根津美術館に来訪したのは約４年ぶりのことだったらしい。それほど懐かしさは感じなかったものの，こんなに外国人観光客の多い美術館だったっけ？　という違和感は覚えた。私が行っていない間にその方面への宣伝を増やしたのかもしれない。確かに青山にいきなり和風の庭園が現れるのは強い印象を与えるので良さそうである。


　近美の戦争画展。「戦争画」とは何か，どこまでの範囲かに言及してから始まる誠実な構成。その上で言えば，割と常設展で鑑賞できることが多い戦争記録画よりも，それ以外の展示の豊富さの方がありがたく，面白かった。認知戦にも言及があり，その代表例で鉄道に置き去りにされる赤ちゃんの有名な写真が出ていたのも意義深い。戦争記録画では大和絵風の香港陥落を描いた作品があり，キャプションでそう指摘されていた通り，戦争の美化という点では大和絵が最大限効果を発揮していたことに一番衝撃を受けた。その他，戦争記録画はバリエーションがかなりあって，なるほど「総力戦」である。
　本展覧会は，このためにかえって話題になっていた通り，あまり宣伝されず，図録も作られないという珍しい展覧会であった。美術館は表立っては予算不足と主張していたが，実際にはやはりセンシティブな話題である点の方が大きいだろうし，その理由を自分からは挙げづらかろう。しかし，戦後80年目として間違いなく意義のある展覧会であった。この内容で図録がないのはかなり残念なので，後からでもよいから，何かしら成果をまとめた書籍を制作してほしい。なお，クチコミで評判が広がっているため，かなり混雑していて，集客面は全く問題なさそうであった。
　常設展では登山に注目した小企画展が開催されていて，『山と溪谷』の創刊号（1930年刊行，80年復刻版）や，吉田博が描いた美ヶ原（推定）があったりして，これも面白かった。




　大町市の誇る国宝，仁科神明宮。世にも珍しい神明造で，途中（寛永13年：1636年）を最後に式年遷宮を完全な建て替えから部分補修に切り替えたため，本殿は日本最古の神明造の建築物となった。加えて永和４年（1376年）から20年に一度の式年遷宮の棟札が全て残っているという豊富な一次史料が国宝指定の決め手となった。この棟札は宝物収蔵庫に厳重に保管されているのだが，希望すれば中に入って鑑賞することができる。あまり知られていないのか，「宝物収蔵庫の中を見せてください」と職員の方にお願いすると，いかにも久々だという様子で鍵を開けにいっていた。
　宝物収蔵庫の中には20年おきの元号の入った棟札が並んでおり，先に挙げた寛永の他，応永・永享・明応・天文・元和・明暦……と見知った元号が並ぶ。中身の文章も読んでいくと戦国時代だと仁科の当主が戦争中で式典に参加できないことが書かれていたり，江戸時代に入ってからは棟札が豪華になって漢文がしっかりしたものになったりと読みがいがある。明治時代に入ると神仏分離・廃仏毀釈の影響や混乱があって二度ほど式年遷宮が遅れており，ここでしっかり20年周期ではなくなっている。やはり明治政府許せない。そのため直近の式年遷宮は令和元年（2019年）に実施されているが，令和元年の補修工の際にもきっちりと式年遷宮の形式が取られて棟札が制作され，漢文調で文科省の助成を報告しているのが最高に面白い。皆もっと棟札を見にいった方がいい。

  
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2025年10月10日

ニコ動・YouTubeの動画紹介　2025.9月上旬〜2025.9月中旬





バスとロープウェーで登れるお手軽3000m級登山に，本格的な調理器具を持ち込もうという企画の妙。歩荷二人に凄腕料理人一人で非常に楽しそうな企画だった。「令和版ニコニコ動画の一つの頂点」というコメントがあり，大変納得した。登山動画も料理動画もいつの間にかニコニコのメジャーな文化の一つになったよな。



映画の公開に合わせてなされた良アプデ。私事だが映画を見に行こうと思いつつ行けていない……『鬼滅』すら行けていないのでどこかでまとめて見たい。



オチが面白かった。なるほど，電子レンジの正面についている網。



調理パートはどうでもいいが，ベニテングダケが白樺林では目立って赤いことを活かしてインスタグラムの機能で探すというやり方が割と革命的で面白かった。他のきのこ・山菜探しでも使えそう。



ザリガニは浸透圧調整にアミノ酸を使っているので，汽水域で捕獲したザリガニの方が美味しいというロジックとのこと。そこで海水で飼育しようと思うところが売れているYouTuberたる所以なのだろう。



こうして見ると意外と99番・100番でも1stで落ちている。100番ほどのプレッシャーはなく，実力的にはほぼ差がない99番でも100番とさして差がない成績というのは不思議といえば不思議。  
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2025年09月30日

横綱二人が優勝争いを引っ張ったのは何年ぶりだろうか

横綱二人が優勝争いを引っ張り，千秋楽に優勝決定戦で雌雄を決するという王道の展開となった。相撲内容も濃かった日が多く，満足感は高い。上位陣の潰し合いが激しかっただけに，そこでするっと抜け出た横綱二人はやはり別格に強く，新小結という不利な番付ながらついていった安青錦の活躍もまた輝いていた。特に絶不調というわけでもなさそうだった霧島や若隆景が６勝の負け越しで終わったところに今場所の上位陣の厳しさを感じる。NHKの解説は琴風さんがメインでトークが安定しているが，貴景勝や照ノ富士はやはり技術論が精密で，現役から離れて時間が経っていないというだけではないクレバーさがある。Abemaの解説も悪くないが，Abemaに人が流れがちだからこそNHKが対抗してちゃんと評判が良い人に解説をさせようと考えているのかもしれない。

個別評。優勝した大の里は引く癖が封印されていて，よく相撲が取れていた。千秋楽の本割では豊昇龍に完敗したように，豊昇龍には苦手意識がありそうなのが今後の課題か。それだけによく優勝決定戦は勝てたものだ。豊昇龍はこのまま全勝優勝するかと思われたが，安青錦に不覚を取り，その翌日に精神を立て直せないまま琴櫻にも負けて２敗したのがいただけない。琴櫻戦は負け方がよくなく，あんなあからさまに心が折れたのがわかるような取組では横綱とは言えない。１敗維持で千秋楽まで来ていれば本割で終わっていたわけで，今場所は琴櫻戦の敗戦が原因で優勝を逃したようなものだ。九州場所こそは文句なしの優勝が見たい。その琴櫻は大関取りの時のような守りの強さが戻ってきていた。解説の親方たちにはもっと攻めろと言われることが多いが，私はあれで良いと思う。一度受け止めてからの逆襲が琴櫻の持ち味で，押し返してからが強いのだ。それだけに14日目から休場したのは惜しい。万全なら14日目に当たるはずだった大の里も危なかったのではないか。右膝のケガとのことで，来場所にまた脆くなっていないかが心配である。

関脇・小結。関脇二人は前述の通り，今場所はちょっと周囲の調子が良すぎた。若隆景はともかく，霧島は妙なメンタルの揺れがあって突然不調になったり好調に戻ったりするのが非常に気になる。高安は序盤絶不調，中盤から急速に復調して７勝。結果的に場所をかき乱した。最初から後半のような馬力が出ていれば高安こそが大関取り継続であったのに。さて，今年生まれた超新星の安青錦は今場所も低い姿勢で押してからの左下手，そこからの崩しが絶品であった。投げも捻りもいなしも足技もあって手が付けられない。弱点は上体が上がって胸が合うと体格負けすることだが，まず上体をまともに上げさせるのが難しく，今場所で成功したのはパワーで押し切った大の里，立ち合いのかち上げで上手くいった若元春，右四つで組むことに成功して右の腕を返せた正代の３人で，例外は王鵬が右からの小手投げで勝ったことくらいである。来場所は皆死に物狂いで安青錦の上体を上げさせにくると思われるが，それをかいくぐって二桁勝てるか注目が集まる。大関取りについては，今場所が起点で前頭筆頭だった先場所は考慮しないという審判部の発表があったが，往々にしてこういう時の審判部の発表は当てにならず，いざ来場所になったらあっさり判断をひっくり返す。西大関が空いていることを加味すると来場所11勝で計33勝なら大関昇進を認めるのではないか。まあ，起点の場所が前頭でも昇進した栃ノ心・照ノ富士（１回目）の事例を見ると，その３場所に優勝が含まれているので，そういう裏規定があるのかもしれないが。そうだとすると来場所の昇進は優勝か同点が求められることになり，流石に無理かもしれない。

前頭上位。玉鷲は本当に衰えない。もうすぐ41歳の人が筆頭で６勝はすごすぎてもうよくわからない。ただ，攻撃力はともかく，さすがに踏ん張りが効かずに足が滑るシーンは増えてきたように思われる。伯桜鵬は七日目に霧島に腕を極められて見るからに右腕の筋肉が変形していたが，耐えて８勝の勝ち越しとなった。実は場所前から右腕は肉離れのような状態で不調だったらしい。余計によく勝ち越せたものだ。地力の割にケガが多くて小規模な勝ち越しが続いていた人ではあり，上位で通用したのはあまり驚かない。左四つになると強く大の里も倒せるが，他の左四つの力士にはなぜか勝てず，安青錦にも若元春にも敗れている。今場所はもろ差しもよく見られ，新たな武器になるか。王鵬も10勝で来場所は再関脇が濃厚。安青錦と琴櫻を倒しており，パワーと相撲勘があるので思わぬ逆転があるのは強み。琴勝峰は３勝の大敗で，優勝した翌場所の平幕は難しいという格言通りの結果となった。相撲ぶりが２場所前に戻っていた。

前頭中盤。このあたりも調子が良いもの同士で潰しあった様相で，７−８の僅差の負け越しが多い。後述するが番付編成が大変そう。勝ち越した力士から何人か取り上げると，草野は順当に勝ち上がってきて来場所は上位初挑戦になりそう。技術も力もあるが，幕内の相撲にはまだこなれていない印象もある。上位はまだ難しいと思う。隆の勝は上りエレベーターだが，それにしても12勝は立派。宇良も概ね同様ながら，今場所も押し引きの見極めが巧みで面白い技能相撲を見させてもらった。技能賞をあげてもよかっただろうと思う。負け越した力士では，金峰山は突き押しだけでなく四つ相撲も磨いているのはわかるのだが，結果的に器用貧乏に陥っている様子もある。もっと突きで攻めていいと思う。藤ノ川は負け越しながら気風の良い相撲で見応えはあるのだが，肘あたりをケガしそうで怖い。小兵だからケガを怖がっていてはいけない，等と思わずそこは気をつけてほしい。

前頭下位。正代は上りエレベーターながら，久々の上りのような。すくい投げ・小手投げの調子がよく，寄りではまわしを取らずに差し手の腕を返す相撲が光った。安青錦を右四つで破ったのが今場所の最大の見どころだった。友風はカムバック賞をあげたいところ。大ケガの原因となったとはいえ，引き技は非常に上手く，本当に良いタイミングではたく。しかも今度の友風はケガになるようなところでの引き技は少なかったように見えた。新入幕の日翔志は７勝止まりの負け越しで，序盤は見るからに緊張で固まっていてもったいなかった。最初から実力が出ていれば勝ち越せていたのでは。ちゃんと当たりに圧力があって右四つになるのも早い。しいてケチをつけると，変化は下手なのでやらないほうがいいと思う。


水戸龍が引退した。バーサンスレン・トゥルボルドと言えば学生相撲にうとい私でも知っていたくらいの期待の新星であったが，プロの現場では今一つ芽が出なかった。身体は大きく右四つの形も良かったが相撲が鈍重で，特に幕内ではスピードに全くついていけていなかった。マイペースな性格と稽古相手に欠く小規模な部屋という点が重なってこうなったという説があり，もったいなさを感じる。現在の大相撲は部屋の数が多すぎるように思われる。一方で2018年から引退直前までの約８年に渡って十両の地位を守り続け，不思議な安定感があった。十両と幕内の違いは立ち合いのスピード感とよく言われるが，まさにそこが水戸龍にとっての不幸であったということだろうか。

（10月１日追記）
宝富士が引退した。左四つになったら無類の強さを誇るがそれ以外の展開は全て負け，というわかりやすい取り口で，怪力で鳴らし，意外に土俵際での逆転も多かったが，それも左四つでならという話であった。それがゆえに三役まで上ったとも言えるし，エレベーター力士にとどまったとも言える。2013年に幕内に定着してから長く前頭中盤の番人となっていたが，2024年頃から左四つになっても勝てない場面が現れ始めてとうとう衰えた。なお，玉鷲という偉大な力士がいるために影に隠れているが，実は38歳での引退まで連続出場1398回で史上６位の記録を残した鉄人でもある。マツコ・デラックスに似ている容貌でちょっと話題になった。両者ともお疲れ様でした。

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2025年09月19日

ニコ動・YouTubeの動画紹介　2025.8月下旬〜2025.9月上旬



膨大な撮影労力が忍ばれる動画。




渡邉義浩先生による，割とガチな三国志講座。前後の時代に注目するのは，渡邉先生の研究・関心領域に完全にマッチしていて，話が本格的だった。著書を何冊か読んでいるので，私的には良い復習になった。



１年前の動画。前編は歴史学における「史料」のお話，後編はもはや懐かしい弥助のお話。弥助問題が本格的に炎上する前に収録されたため，「史料に基づいて確実に言えるのはここまで」の話が専門家によって冷静に語られており，かえって貴重な動画と言えそう。


言われてみると日本神話に全然星の話が出てこない。数少ない出てくる事例が天津甕星というのは面白い。


森見登美彦の『夜は短し歩けよ乙女』の聖地巡礼旅。そういえば自分も『有頂天家族』の聖地巡礼はやったが，『乙女』の方はやってないな。



自分が大学生だったときにも同じような（メディア論の）授業を受けていたが，ゲストスピーカーで当時のゲーマーズの社長が来た回は非常に盛り上がっていた記憶が。今はこういうのにVTuberが来る時代か。うらやましい。


持ち時間入札制は新たな駆け引きが発生して面白そうというのは同意するところで，試しにどれかの棋戦で採用してみてもよさそう。


漫画『傾国の仕立て屋 ローズ・ベルタン』の監修をしている汐音凛先生へのインタビュー。漫画の裏話的に面白い。  
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2025年09月02日

2025年5-7月に行った展覧会

　東博の蔦屋重三郎展。蔦重の事績がわかりやすく整理されている。大河ドラマのここまでの復習とこれからの予習に最適だった。５月当時の復習としては『籬の花』や『雛形若菜』，恋川春町『金々先生栄花夢』の実物が見られたのは嬉しい。予習になったものとして，この展覧会の直後に登場した朋誠堂喜三二『見徳一炊夢』，山東京伝『江戸生艶気樺焼』等。さらに９月頭現在でもまだ未登場なものは朋誠堂喜三二作『文武二道万石通』，恋川春町『鸚鵡返文武二道』，山東京伝『仕懸文庫』，歌麿・写楽の浮世絵作品群辺りか。寛政の改革の影響も受けつつも，蔦重の出版業の手広さに驚く展示となっている。全点で約260点という膨大な量，皆大河で登場した書籍の実物に喜ぶ中，やはり「『金々先生栄花夢』とか受験でやったな」という声も聞かれ，丸暗記とは言われつつも文化史はこういうところで活きるのだよなと意義を再確認するなど。
　大河とのコラボ企画なので，撮影許可ゾーンは撮影に使った小道具や再現セットも展示されていて，ファンとしては嬉しい展示。耕書堂は日本橋仕様であり，５月当時だとまだ吉原店なので若干ネタバレであったが……。オープニングの止め絵は東博ではないどこか，たいとう大河ドラマ館あたりに常設展示してもらえると嬉しい。




　サントリー美術館の酒呑童子絵巻展。酒呑童子絵巻自体は過去に複数の企画展で見ているが，どの本をいつどこで見たか覚えておらず，サントリー本（狩野元信筆）をまとめて見られたのは良い機会だった。修復直後ということもあるが，非常に保存状態が良く色鮮やかで眼福であった。酒呑童子の討伐は一纏めで眺めるとJRPG的な冒険譚であると思われた。ボスまでの道中が長く，お使いイベントがあって，お使いイベントで重要アイテムが手に入ったり，装備品がしっかりあったりと，そのままゲーム化できそうな物語である。
　また，今回のもう一つの目玉展示のライプツィヒ本は「酒呑童子エピソードゼロ」を含むものだが（展覧会の正式名称が「酒呑童子ビギンズ」である所以である），言われてみると酒呑童子はこのエピソードゼロのみならず，茨木童子の羅生門など昔から二次創作の多く，これまた現代日本らしさを感じるコンテンツたるところかもしれない。ライプツィヒ本の制作された経緯が史料で裏付けられたのは意外と近年とのことで，美術史学的にも意義深い展覧会だった。能の「大江山」の表現にも絵巻が影響を与えたという話も面白い。こういうのは独立していてあまりジャンルをまたがない印象だったが，やはり具体的な絵があると身体表現もイメージしやすいのだろう。
　展示の最後は、凄惨な場面の多い酒呑童子絵巻が江戸時代に婚礼品として好まれた理由の説明。最初期の武家の英雄譚であり，かつ家康の娘の督姫が池田家への嫁入りの際に持っていったことで，格式高い武家の婚礼品の代表格になってしまったとのこと。よりによってこれを，という歴史の妙である。総じて非常に面白く，2025年の上半期に行った美術館の展覧会としてはベストであった。また美術史学的にも意義深い展覧会をやってほしいと心から思う。




　山形県立博物館。月山登山の空き時間で山形市内観光をして，その一環で来訪。その周囲の博物館も見て回ったが，展示が似ていたので代表して県立博物館を取り上げて感想を書いておく。真っ先に来る感想が近代史における三島通庸の扱いで，彼は高校日本史では自由民権運動を弾圧した悪名高い県令として学習する。とりわけ福島事件と加波山事件は名高い。これが山形県では三島通庸は山形市の西洋化・都市化，医療の拡充，交通インフラの整備を実施した英雄的能吏の扱いを受けていて，福島県や栃木県での扱いと随分と異なる。三島は山形県でも交通インフラの整備のために民衆を酷使し，随分と恨みを買っていたはずだし，山形でも自由民権運動は弾圧していたと思うのだが，山形では功績の方が大きいのだ。博物館の展示ではそうした三島の負の側面はほぼ全く展示がなく，漂白されていたので笑ってしまった。どうやら山形にさくらんぼとりんごをもたらして殖産興業を成功させたのもまた三島なので，山形県民としてはさくらんぼを裏切れないということなのかもしれない。人に影あれば光ありだ。
　ついでに言うと，山形県は思っていたよりも地方ごとのアイデンティティが強く，ヒョーゴスラヴィアみがあったのは全然知らなかったので驚いた。米沢（置賜）は上杉景勝と鷹山の土地，山形（村山）は最上義光の土地，庄内は山を挟んで海沿いであり北前船（東廻り航路）の影響が強く，これは歴史と文化に頼った県民性は育めない。県のアイデンティティがどうしても果物になってしまうのは仕方がない事情かもしれない。そうそう，さくらんぼがどうしても果実の中心ではあるが，意外と他の果物もちゃんと押していて，りんごもけっこうアピールしていた。辻野あかりさんはちゃんと登場するだけの背景があったのだなと妙に納得した。
　さらについでに，山形県立博物館のマスコットキャラが，きらら系の絵柄で素晴らしく可愛かったので，デザインした「わらびもちきなこ」さんは只者ではないと推測し，調べると本当に山形出身のきらら作家だった。帰宅後にすぐ『しあわせ鳥見んぐ』１巻を購入して読んで，面白かった。思わぬ拾い物を得た。  
Posted by dg_law at 12:00 │Comments(0) │Museum
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